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《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦******

　　《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】

刚刚过去 的2022年 ，恰是中国动画诞生100周年 。

　　1922年，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》 ，拉开中国动画百年发展序幕 。1957年 ，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立 ，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路” 的理念 。在该理念的指引下 ，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品 ，成为一代代观众童年时代珍贵的光影记忆。

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　　中国动画进入新百年，上美影送上第一份大礼。2023年元旦 ，上美影和B站联合出品 的动画短片集《中国奇谭》上线，迅速引发观剧热潮，豆瓣开分高达9.5分。

　　《中国奇谭》系列由《小妖怪 的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成。一个个根植于传统文化的故事，以雄奇想象缔造出“奇境入梦，我在其中”的氛围 。

　　如果脱离“主角团”视角、换一个角度重看《西游记》故事，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖，它弱小 、迷茫而又努力、温暖 ，它对外人称赞 的齐天大圣心驰神往；如果你在水墨画般 的意境中 ，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》的情节，会发觉古人 的哲思置于当下亦有令人深刻思考 的价值。

　　网友评价 ，这 是“刻进DNA 的审美”“童年暑假回来了”。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到，他们尝试把都市寓言融入到传统神话 ，进行属于当下 的故事新编。

　　刻进中国人DNA的审美

　　《中国奇谭》总导演陈廖宇说 ，神话可以 是古代 的，也可以 是今天和未来的 。“神话其实是人类对未知东西 的想象或者对自己内心愿望的投射 ，甚至神话中 的形象就是人或人性某一面的具象化表达” 。

　　第一个“神话”故事，就打响了口碑。一只小猪妖，戳中了无数网友内心柔软 的角落。

　　电视剧《西游记》和上美影的动画片《大闹天宫》，一直 是B站网友“N刷” 的经典 。《小妖怪的夏天》从妖怪的角度重新想象了“西游记世界” ：无人在意 的小猪妖 ，遵从想吃唐僧肉的老板的吩咐，完成做弓箭 、刷锅 、收集柴火等难度系数很大 的KPI 。在此过程中 ，这只具有独立意志 的小猪妖 ，打听到唐僧师徒4人 是民间赞颂 的英雄 ，它的梦想被点燃了。

　　《小妖怪的夏天》导演於水指出，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对的大妖怪 ，但 是底层 的每个小妖怪也有自己 的“人生”。观众会因此共情：其实我们每个人都是那个普通 的小妖怪。

　　小猪妖就是现实生活中平凡“我们” 的缩影：它想去外面的世界闯一闯 ，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水 ，身体 是否健康；面对“人生”选择题时踌躇无措 ，但依然为了心中的正义感，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏。

　　影片结尾 ，小猪妖的善良得到了齐天大圣的肯定，还幸运得到偶像送 的“周边”。网友评价 ：“悟空终 是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣，其实 是个连大王都接触不到的小妖怪 。”

　　相较于小猪妖故事的“接地气”，由胡睿执导 的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁 的东方奇幻美学和志怪传统 。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均的中国神话小说集《续齐谐记》中的《鹅笼书生》 ，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中：“世态渔洋已道尽 ，人间何事不鹅笼 。”

　　《鹅鹅鹅》中 ，货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿 的狐狸公子，欲望破而复立 ，发现一切看似荒诞都不过是个“鹅笼”。

　　这个微言大义 的故事 ，胡睿最早是十几年前留学德国时，从随身带 的《太平广记》里读到的。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律的创作！而且这故事非常高级，点出了人生的一种规律 ，但又不 是简单地讽刺或进行道德评判 ，这 是最高明 的。”

　　胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态” ，改编之处则 是将当代人的情感折射进故事里 ，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中的“阿拐”。

　　《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承的“引而不发”的朦胧情感，带给观众哲思与美学想象 。纵然故事不直白，网友们却相当热情踊跃地表达自己的解读 ，胡睿说有 的评论或“二创”绘画令他深受感动 。

　　《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言，其实很多人都 是有意思的“矛盾体” ，虽然身体过着现代化的生活 ，但精神上无法与上千年的传统文化“切割”开来，还 是很怀旧 。这种“文化基因”潜移默化 的影响，同样会体现在动画导演 的创作中，他们塑造出 的角色形象，自然是“刻进中国人DNA 的审美” ，因而很容易被观众接受。

　　“神仙审美” 的动画能住进心里

　　此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事，多少有点“神仙打架”的意味。每一位“下一个交作业”的导演接受记者采访时，都会不约而同地说一句“压力好大” 。

　　《中国奇谭》总制片人李早说，该项目经历两年多时间，最早 是上美影给导演们出了一道与志怪相关 的“半命题”式作文题 ，题材和方向不限，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力”，“我们希望立足时代讲好中国故事 ，呈现中国美学。同时也希望在如今相对商业化 的环境里 ，把上美影 的IP发扬光大”。

　　李早感慨 ，这次创作氛围和上美影过往 的创作环境有几分相似 。

　　“过去上美影厂里的导演们平时就生活在一起 ，有很好 的合作氛围 。我记得上美影60周年拍纪录片的时候，就体现了导演们平时相互扶持帮助 ，同时也相互竞争——竞争就是如何让自己 的作品做得更好。这次创作《中国奇谭》 ，我觉得也充分体现了这一点 。”李早说。

　　她透露 ，上美影前期会和8个团队单独交流 ，但项目进展到一定阶段，他们会组织导演坐在一起看其他人拍的片子 ，“导演一方面纷纷对别人的项目献计献策 ；另外一方面，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好，自己的作品还得再改一改 ，还得更好一点 。所以 是一个特别良性 的氛围”。

　　胡睿直言，会召集一批导演做这件事 的，放眼全国似乎也只有上美影 ，“为什么呢 ？因为在动画短片创作领域，上美影 是唯一触碰到那个最高境界 的 。就像王安石写的‘不畏浮云遮望眼 ，自缘身在最高层’” 。

　　胡睿回忆 ，上美影动画短片《骄傲 的将军》是住进自己内心的故事 ，是无法替代 的“小宇宙” 。

　　“《骄傲 的将军》不算特别叫座 的短片，但我认为它 是中国短片创作中 的一座高峰 ，有不可方物的美 。它展现出一个人物命运的大开大合、大起大落 ，还传递出一种时空感。我始终都能从这个故事里获得享受，假如心情烦闷了，我能随时偷偷溜进《骄傲的将军》这个小宇宙 。”

　　胡睿说，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》，原因也 是被该文本艺术性深深折服，“应当有后辈来表达敬意”。

　　在现代技术里诠释出中国意境

　　除了主题各异 ，《中国奇谭》展现了“花式技能点”，例如三维动画 、剪纸定格动画、偶片定格动画、三渲二动画等 。

　　由杨木执导 的三维动画《林林》聚焦“身份认同” 的主题，讲述了狼女林林自我觉醒的历程 。生活在林海雪原中的林林，因为孤独而涉足人类世界 。为了被人类孩子认同，林林不断背离自己作为狼的身份，在苦难中迎来成人礼。

　　通过CG技术 ，《林林》对于人物细微 的表情变化、动物栩栩如生 的毛发 、层层叠叠 的森林、随风摇曳的枝桠等做到鲜活生动 的呈现 。

　　作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术的作品，杨木谈及对“技术” 的理解。他说，上美影老一辈 的创作宗旨是“不模仿别人，不重复自己”。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一的趋向。虽使用新技术，但主创团队避免“照相式、素描式 的真实” ，力求增加写意 的东方美感 ，在三维里诠释出中国意境 。

　　“我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显 ，而 是处理得像一篇散文一样。”杨木说。

　　胡睿告诉记者 ，这8个片子无一不 是“爆肝”改到最后一刻 ，“是非常熬人的工作 ，所以大家都尽自己最大的心力 ，尽可能地不辜负这份信任 。毕竟那么多年，我们都信任和热爱上美影 ，所以希望给它加分，不能减分” 。

　　但胡睿坦言，热度过后 ，他们又会继续安静“沉浸”一段时间 ，“也许突然有一天，再以一个特别新奇的方式跳出来给大家带来小小 的惊喜，这特别快乐” 。

　　朱贝宁也提到，作品火了 ，大家给予肯定与鼓励，也抱有更多的期待，给今天的国产动画创作一点耐心和空间 ，看看更多元的内容风格与创新表达 ，国产动画内容肯定还会继续拔节生长，创造更让人惊喜 的作品。

　　李早表示，站在中国动画新百年的开端 ，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思 的作品 ，重现美术片“百花齐放”的面貌。

　　中青报·中青网记者 沈杰群 来源：中国青年报

世界杯 | 消灭“越位”争议 它们 的眼睛就是尺******

　　世界杯记录着年轻人的成长

　　也见证着赛场科技的革新

　　巴西世界杯引进门线技术

　　俄罗斯世界杯采用视频助理裁判（VAR）

　　半自动越位识别技术（SAOT）

　　也在2022卡塔尔世界杯上首次亮相

　　图源：新华社——VAR工作间

　　今天就让我们一起来了解

　　世界杯里的“黑科技”

　　看看在本届世界杯中

　　它们又会有怎样 的应用呢 ？

　　从没有裁判到科技协助裁判

　　回望百余年前 ，最初的足球规则甚至都没有引入裁判这个概念。

　　起初，球场上出现 的争议由双方队长商议解决 ，不过 ，随之而来的抱怨和混乱让队长们力不从心 。于是，裁判的角色应运而生 ，他口中 的哨子甚至要比裁判本身更早进入到足球规则里。在随后 的日子里 ，两名助理裁判（或称之为边裁）加入比赛，辅助主裁判对比赛做出判罚 。

　　图源：网络——国际足球协会理事会（IFAB）编纂的《竞赛规则》

　　电视转播 的出现，让观众能够更加清晰地观察到赛场上的细节，也促使裁判的辅助工具实现“进化” 。英超 是最先提出使用门线技术 的主流联赛 ，不过他们 的动议起初却遭到了国际足球协会理事会（IFAB）拒绝 。

　　门线技术（Goal-line technology）可以判断球是否越过了球门线 ，从而判断是否进球有效，该系统是基于嵌进球中 的一个芯片 ，当球穿过布于球门区域 的传感器时 ，芯片可向主裁判所佩戴 的智能腕表发送信号。

　　2010年南非世界杯中的一场比赛，成为这一技术得以使用 的重要转折点。在英格兰对阵德国的八分之一决赛中，三狮军团中场兰帕德一脚精彩的射门已明显越过门线 ，但却被裁判吹罚无效。最终 ，英格兰以1:4惨遭淘汰 。

　　兰帕德 的“门线冤案”，促使门线技术投入到使用中

　　这粒被吹出的入球不仅促使门线技术被正式采用 ，也极大地扭转了足球规则 的制定者们对于使用高科技手段 的态度。

　　后来，随着科技 的发展，VAR技术在所有大型比赛和50多个国家（地区） 的联赛等比赛中都得到了广泛的使用。

　　VAR 是英文Video Assistant Referee 的缩写 ，也被称作“视频助理裁判” ，由现役裁判员担任 ，他的职责 是通过回放视频向裁判员提供信息，协助裁判员纠正改变比赛走势清晰明显 的错漏判 ，提高判罚的准确性 。

　　VAR主要依靠遍布足球场上的多个摄像机镜头 ，多机位，多角度捕捉场上球员 的每一个细小动作 ，从而做到“火眼金睛” 。当场上出现争议判罚或主裁判需要调取比赛录像时，由技术人员操作，调出相对应的回放节点，以得到更加公正 的比赛判罚 。

　　技术创新 的最新成果

　　虽然VAR也可以辅助裁判进行越位识别，但有时碍于镜头角度以及划线位置，在一些体毛级越位 的判定上，VAR仍有其局限性。

　　图源 ：网络 半自动越位识别技术工作原理

　　半自动越位识别技术（SAOT）可以理解为VAR 的延伸 ，每座球场顶部将设置12台特制摄像机，对场上的足球和球员进行追踪 ，以每秒50次 的频率发送数据 ，能够精准确定每名球员 的位置 。特制摄像机和球内传感器收集 的数据信息将由人工智能系统进行分析 ，只需几秒钟就能对越位情况作出判断 。

　　图源：网络 半自动越位识别技术示意图

　　主裁判判罚完成后 ，SAOT会生成3D动画图像，在场内大屏幕以及电视上播放，以更直观地展示球员越位的具体位置 ，让判罚更加清晰、有说服力 。

　　2021年阿拉伯杯及2021年世俱杯等赛事中的测试中 ，半自动越位识别技术取得了不错 的效果 。有统计数据显示 ，在该技术支持下，视频助理裁判检查越位的平均时长从70秒以上降至25秒。

　　图源：网络 2022卡塔尔世界杯官方海报

　　从起初的哨音

　　到如今先进的

　　半自动越位识别技术

　　裁判员 的“工具箱”不断升级

　　历经一百多年的发展历程

　　足球运动能够始终

　　作为全世界开展最广泛

　　最受欢迎 的运动之一

　　不断创新 是它最主要 的动力之源

　　资料来源：人民网、人民日报体育、环球杂志、澎湃新闻

　　整理：董小娴 蔡琳

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）