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来源 :购彩大厅Welcomeapp下载2023-10-22 17:48

  

中新社70年 | 通讯社还能拍电影 ?******

  编者按:

  走过70年光辉历程的中国新闻社 ,在海外新闻文化传播史上创造了许多辉煌业绩 ,其中有一章是今天已经很少有人了解的电影电视制作。

    上世纪50年代到本世纪初,中国新闻社通过南海影业有限公司在海外发行大量自己生产的影视作品 ,深受欢迎 。有许多影片在香港票房长期占据第一位 。

    本文作者方树勋是中国新闻社电影事业 的创始人之一,他生前为我们留下这篇介绍中新社电影电视业务发展状况 的文章,虽简略 ,但珍贵 。

  1956年 ,香港华文电影公司的主持人、导演赵一山,希望到内地拍风光纪录片 ,在当时中侨委的支持下 ,他们到广东潮汕及海南岛等地,拍名为《月是故乡明》 的风光纪录片。反映新中国成立后潮汕和海南岛的风光名胜、人民生活 的新貌。片中穿插潮剧《陈三五娘》的片段和海南岛黎族 、苗族自治州少数民族的歌舞 。接着还拍了舞台纪录片《火烧临江楼》。

  嗣后 ,赵一山希望中侨委能继续支持他们的电影事业 ,提出由于他们人力有限 ,希中侨委能组织力量拍片 ,影片由华文电影公司发行 ,以这样 的方式支持他们。经中侨委领导研究后 ,此事最后主要由中新社负责筹划 。

  “十八条好汉”白手起家

  中新社不是电影制片厂,拍电影对中新社来说 是新生事物。在电影工作人和器材等方面 , 是一穷二白。首先 是解决干部和器材问题。

  1958年,社领导从图片部调出吴岳搞摄影。因为吴岳在泰国时就从事摄影工作 ,擅长拍摄人像并获得好评。在这基础上 ,电影摄影较易掌握 。另外从社办公室调出谷雷鸣 。谷在话剧表演上有一定 的基础和才能 。还从专稿部文艺组把我调出,主要负责编写剧本 。或许 是由于我在香港曾参加过电影工作 ,还同《大公报》《文汇报》一些对电影有兴趣 的朋友一起从事过影评工作,和电影界人士有交往,对片场 的情况也有些了解 的缘故吧!

  这几个人调集后 ,在吴江和谢石基同志 的具体领导下 ,开始做准备工作 。吴岳到潮汕拍《诗歌的海洋》 ,谷雷鸣跟赵一山一起 ,向他学习导演工作。我到福建采访,准备写反映侨乡新晋江(后改为福建风光)的剧本 。

  此后陆续调来一些同志,组成电影队。到1962年止,电影队一共18人 。因为拍出了不少影片,当时这支队伍被戏称为“十八条好汉” ,可能是有点褒义吧 !

  不计较得失 ,不追求名利

  电影队人数少,都未正式从事过电影拍摄工作 ,但在短短几年时间里,特别 是经历了三年困难时期 ,能完成几十部电影的拍摄, 的确 是奋力拼搏的艰苦历程 。

  大家对电影这门新鲜的工作有兴趣,有敢于大胆探索追求的勇气 。全心全意想把这工作搞好。长年在外 ,不怕艰苦,不计较得失 ,不追求名利,在所有 的影片上基本没有署上真名 。

  大家在工作上没有经验,都是一张白纸 ,但白纸上可以画出各具特色的画面。大家都知道自己的不足 ,能够虚心刻苦地学习 。在干中学 ,在学中干 。在实践上逐步总结出经验,从幼稚逐步走向成熟。

  风光纪录片+戏曲艺术片

  从1958年到1964年 ,中新社电影队(后改为电影组)共拍摄了二十多部风光纪录片,八部舞台戏曲艺术片 。

  这个时期拍摄的风光纪录片主要包括 :《诗歌的海洋》《故乡行》(福建风光)《美丽 的三江》《北京漫游》《万里长城万里长》《芦沟桥畔》《泰山南北》《齐鲁英豪》《西双版纳》《末代皇帝溥仪》《苏州姐妹》《广西风光》《四邑风光》等。

  1959年到1963年拍的戏曲艺术片有八部:《西厢记》《丝线姻缘》《胭脂记》《并蒂莲》《云中落绣鞋》《孟丽君》《珍珠塔》《姐妹易嫁》。

  上述风光纪录片和戏曲艺术片,向港澳同胞和海外侨胞介绍祖国各地风貌和地方传统戏剧艺术,使关心新中国 的观众,增强了向往祖国的信心 。

  发展壮大写下新篇

  十一届三中全会以后 ,拨乱反正。经历“文革”尘封多年的中新社早期电影重见天日。

  1978年 ,在京一些部门 ,纷纷向中新社借出戏曲片《云中落绣鞋》《珍珠塔》《姐妹易嫁》和一些风光片到单位放映 。后来所有的影片都交电影发行公司保存 。《云中落绣鞋》《珍珠塔》《姐妹易嫁》等影片,也经中央电视台向全国放映。

  1978年 ,中新社建制恢复以后 ,又成立了电影部 ,还组建了以吴江为董事长的“南海影业公司”。在电影部和“南海影业公司”的努力下,中断了十多年的中新社电影重新起步 。不但拍风光片,还拍摄了由凌子导演的《原野》 ;凌子风导演 的《春桃》 ;韩兰芳导演 的《精变》等受观众欢迎 的故事片 。

▲1981年,中新社电影部(南海影业公司)导演凌子根据曹禺先生名著《原野》改编 的电影投入拍摄。图为曹禺先生与影片男主角杨在葆 、女主角刘晓庆。中新社发 金兆龙 摄▲1981年 ,中新社电影部(南海影业公司)导演凌子根据曹禺先生名著《原野》改编 的电影投入拍摄。图为曹禺先生与影片男主角杨在葆 、女主角刘晓庆。中新社发 金兆龙 摄

  此外,还开创了和外国及台湾影业人士 、港商合作拍片 的业务。合作的影片有《龙 的精神》《北京故事》《八千里路云和月》《南拳王》等十多部。在欧 、美等二十多个国家和港澳地区放映,很受欢迎 ,颇有影响 。

▲图为1987年 ,凌峰(左一)与中新社伙伴王楠(右二)一起拍摄《八千里路云和月》▲图为1987年 ,凌峰(左一)与中新社伙伴王楠(右二)一起拍摄《八千里路云和月》

  1985年 ,中新社电影部扩大为电影声像部,业务大为发展 ,拍出几十部影视片。

  中新社采取与外国及港、台人士合作拍片 的方式 ,同时拍出了多部影视片 ,使他们进一步认识中国的现实 ,增强对中国 的认同和向往 。

  社会 的发展,世界面貌日新月异,相信中新社的影视会写出新 的历史篇章。

  作者 :方树勋(曾任中新社新闻部副主任、报刊室主任)

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谢新洲等:新媒体嵌入社会 的现实与挑战******

  如今以互联网为代表 的新媒体已经渗透社会生活的方方面面。即时通信、网络视频 、短视频、网络支付、网络购物、网络新闻等多元应用场景积聚了相当大的用户规模。新媒体凭借其空前的传播、连接、组织和创新能力,深刻且持续地变革着内容生产和传播方式 、社会资源调度和转化方式,对社会生产生活产生了深远影响 。

  新媒体对社会生活 的嵌入与重构

  伴随互联网 、物联网 、大数据等技术的发展 ,当前 的新媒体已不仅仅 是一种媒介形态,更 是一种网络化 的媒介环境、泛在的信息场域和多态 的存在方式 ,结合多个场景重新建构着人们的日常生活。新媒体以内容多元化、关系网络化 、组织平台化、数据资源化等方式嵌入社会生活,呈现出“工具-媒体-平台-空间-社会”的生态化发展路径。

  内容多元化:从“万物皆媒”到“元宇宙”

  新媒体降低了内容生产与传播 的门槛 ,用户兼具内容生产者 、传播者 、消费者等多重身份 ,从源头上释放了网络内容的多元性。在参与式文化 的拓展下,用户可以便利地进行个性化表达 。以往依附于组织单位的内容管理方式和文化娱乐方式被打破,人工智能、传感器 、可穿戴设备等技术强化并拓展了个体 的感知能力和方式。新媒体从“人 的延伸”发展为“人 的具身”。现实社会被建构成数字化形态,线上与线下的界限进一步弥合 。互联网不再只是现实 的“镜像” ,人们开始追求在泛在化 的内容生态中形塑个性化空间。“元宇宙”便在从内容多元向体验多元 的发展趋势下成为社会热点。

  关系网络化:从“趣缘格局”到“数字生存”

  新媒体打破了时空桎梏,用户可以随时依照个人志趣或诉求彼此接近、连接,形成以“趣缘”为核心的社会关系 。这种连接既可以是小范围 的“面对面建群”,也可以是凝聚多方合力 的“协作文档”。连接 的建立、维系、终止变得临时且随意,形成大大小小 的各类网络社群。网络社群以去中心化特征解构传统社会组织 的结构形态 、拓展基于社会关系 的信息获取方式。随着移动互联网、大数据 、云计算等技术 的发展 ,人们 的生活 、学习和工作进一步向新媒体环境延伸 ,带来供需关系 、合作关系 、工作关系、学习关系等的网络化 。由此,关系网络化的嵌入方式在网络关系建立 的基础上 ,又增添了现实关系网络化 的内涵。

  组织平台化:从“超级平台”到“基础设施”

  新媒体促进了社会资源的整合和流动 ,信息化 、网络化建设将社会组织内部各部门、外部多主体加以串联,极大促进了资源配置的效率和效益 。新媒体平台凭借其既有 的技术能力和用户基础,由原来简单意义上的信息内容传播渠道 ,进阶为信息内容服务主体 ,深度嵌入经济社会发展与社会关系网络。一方面 ,新媒体平台利用其以可编程性、普及性、连接性、数据化为基本特征 的技术“资产”(如应用程序接口API) ,以数据为流通介质,设计出有限开放、自主可控的合作框架 ,成为相关产业链(如内容 、广告 、营销)的中心 ;另一方面 ,通过战略性地构建起技术平等 、话语平等 、机会平等的话语体系和组织氛围,平台将广大 的内容生产者凝聚起来 ,配套以由平台主导的规则体系,成为内容生产 、审核 、分发、变现 、评估 的中心 。平台纷纷构建“生态化” 的商业版图 ,将用户、数据、关系等多种资源纳入其生态体系 ,持续向外拓展着功能边界和社会连接 ,以“服务工具”“舆论场域”“生活场景”“营收来源”等多元样态成为“基础设施”式 的存在,其公共性愈发凸显 。

  数据资源化:从“服务要素”到“生产要素”

  新媒体揭示了数据的作用和潜力,特别是在平台化趋势下 ,数据成为重要的生产资料和治理资源。数据 的资源化转向首先体现在网络政务服务领域,从政府信息化到电子政务再到数字政府,新媒体技术的快速革新不仅对政府的管理模式和社会治理方式提出了新要求,也通过内容多元化 、关系网络化 、组织平台化为创新治理与服务方式提供了必要的数据支撑。比如在新冠肺炎疫情防控工作中 ,“健康码”将新媒体平台这一关键 的网络节点与嵌入在现实场景的物理节点有机结合 ,以“扫码” 的方式实现个人位置和健康信息的数字化 、行程轨迹和社会关系 的网络化,构建起覆盖全国 的防疫网络,对疫情防控、复工复产起到关键作用 。伴随数字经济 的发展和成熟,数据被正式列为我国五大生产要素之一 ,与土地 、劳动力、资本 、技术并列 。数据不再仅仅 是“依据”“反馈” 的来源 ,而 是更加直接地作为基本价值单位参与到市场化配置中 ,具备“孵化”“创新”“再生产”功能 ,成为推动经济社会高质量发展 的新动能。

  新媒体嵌入社会带来 的问题与挑战

  随着新媒体嵌入社会的方面增多 、程度加深,新媒体逐渐从经济社会发展的外生变量转变为内生变量 ,对内容生产逻辑、用户行为逻辑 、社会组织逻辑、市场运转逻辑、社会治理逻辑等产生根本性影响。一方面要着眼于新媒体社会嵌入 的方式和维度 ,找到“管好”“用好”新媒体 的逻辑与规律;另一方面则要充分体察新媒体发展的生态化取向,相关研究及治理工作要从客体性视角向环境域视角转移 。具体而言 ,在新媒体社会嵌入 的趋势下,有以下几个关键问题亟须解决 。

  多元化带来 的内容治理难题

  新媒体的发展,特别是平台 的兴起 ,带来内容生产、分发、传播、消费机制 的变革 ,重塑公共舆论、丰富网络文化 的同时,也带来了网络内容治理难题。

  在公共舆论方面 ,公共事件所触发 的社会舆论从酝酿 、萌芽、爆发至平息的全过程,不再由传统 的大众媒体单向垄断信息资源 ,取而代之 的是网状结构下多元化、社会化的内容生产。开放的平台环境降低了参与门槛 ,只要遵从平台 的内容规则 ,用户就可以获取平台提供 的即时性信息交互服务,参与到包含公共信息在内的内容生产、传播 、交流和互动中。民众发表意见 、参与公共事务以及建立社会网络 的积极性和主动性显著增强,同时也带来由于表达主体扩充导致的信息质量良莠不齐 、信息溯源难度大等问题。

  在网络文化方面 ,新媒体为一些亚文化提供了组织和发展 的“栖身之地” 。但某些消极亚文化借此隐蔽扩张 ,滋生和宣扬畸形 的价值观 ,危害群体成员 的身心健康,动摇社会价值根基,具有一定 的社会风险。亚文化群体成员往往容易被社群共同 的情感认同所绑架 ,在“流量至上”的市场逻辑和平台规则下 ,朴素的情感诉求容易被资本挟持用于牟利,甚至诱发非理性的群体行为 ,扰乱社会秩序 。同时,一些平台不惜包庇消极亚文化现象及相关有害内容以赚取“灰色流量” ,从而增大了相关部门治理难度 。

  进一步而言,在以用户关系连接为核心的新媒体平台上,传播的个人化和社会化特征明显 ,但也容易导致传播 的圈层化、社群化。在目前主要 的网络舆论场域中 ,依托算法的信息分发和社会网络建构方式让用户更多地接触到跟自己观点和态度接近 的信息,用户越来越难以接受其他不同观点 ,长期被算法塑造 、牵制的价值观一旦定型便很难改变。此外 ,新媒体环境下公众意见 的呈现和聚合机制受平台规则及其对信息流 的规制影响较大,这就导致舆论 的形成和发展容易受到平台商业利益 的操控 。由私人部门来裁决、量定公共事件中 的话语权,必然会面临个体利益和公众利益失衡的问题。

  网络化凸显 的用户导向不足

  党 的十九大报告在加强和创新社会治理方面提出 ,明确全面深化改革总目标是完善和发展中国特色社会主义制度、推进国家治理体系和治理能力现代化。提升治理能力的一个重要举措就 是转变政府角色 ,动员更多 的社会主体参与对公共事务 的管理。新媒体 的信息和互动功能使其具备了媒体和社会网络的技术特征,并彰显多主体影响社会治理 的过程 。

  目前大部分政府机构对新媒体 的利用主要体现在内部的信息沟通和对外 的信息公开 。通过内部的机构重组和资源整合 ,在集约化的生产模式下及时掌握、发布行业或地域内的重要政治和民生新闻,一定程度上减少了信息疏漏 、口径不统一 、资源浪费等现象 。一些地区借助短视频 、网络直播等新兴方式,创新宣传策略和手段,以一种更贴近群众喜好的方式传播新闻和信息,提升了主流声音 的传播力和政务信息的透明度。

  然而,在获取社情民意方面,一些由政府部门或主流媒体搭建的新媒体平台上 ,虽然设置了“爆料”“信箱”等功能供民众发声 ,但后续反馈仍有欠缺 。这种现象在资源相对匮乏 的基层表现得更为显著 ,基层网络政务服务在功能定位上呈现出明显的“重宣传而轻服务”问题,服务能力有限 ,意见反馈渠道不够畅通 。新媒体在公共对话上 的功能优势未能得到充分利用和体现,政务服务平台未能真正嵌入当地居民 的社会网络和行为习惯中 。

  资源化警示的数据安全风险

  数据安全和网络安全 是新媒体嵌入社会特别是数据资源化给主权国家带来 的治理难题。网络空间的主权化倾向明显,地缘政治色彩加重 ,国家网络安全已经成为全球互联网治理 的基本议题。

  从政治层面看 ,数据 是未来国际政治竞争的关键资源 。社交媒体可能在人工智能加持下成为霸权 的“武器” ,通过算法推荐向全世界全方位、全时空、全天候地传递符合其价值标准、意识形态 、外交政策、商业理念和社会文化的信息,此举实质上是以数据操纵 、改变人们 的思想。

  从经济层面看,数据流动对全球经济增长 的贡献已经超过传统的跨国贸易和投资,支撑了包括商品 、服务 、资本 、人才等几乎所有类型的全球化活动 ,深入全球供应链的方方面面。国家和地区之间的数据依赖越来越强 。一些国家以数据安全和公民个人隐私安全政策为由 ,对涉及国家关键基础设施 、关键技术和公民敏感信息 的海外产业进行带有意识形态的制裁,甚至将其作为国际政治博弈 的工具。数字经济 的蓬勃发展使得数据与实体经济的各个领域融合渗透,模糊了依托泛在连接技术构建的网络空间 的边界。这一特性带来了网络形态的持续快速变动 ,加大了网络威胁向社会各领域蔓延 的不可预测性。

  在数据成为重要战略资源的当下,如何科学合理地将数据主权与安全纳入国家核心利益 的范畴 ,确保数据资源 的完整性、保密性和可用性 ,衡量好国家安全与经济发展 的关系, 是后疫情时期新媒体管理与互联网治理的焦点 。

  作者 : 谢新洲 石林 (谢新洲系北京大学新媒体研究院院长 ;石林系北京大学新媒体研究院博士研究生)

  来源:《中国网信》2022年第1期

  (文图 :赵筱尘 巫邓炎)

[责编:天天中]
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