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95后消费态度：社交“众乐乐”生活“享一人”******

　　随着时间 的流逝，后浪95后已逐渐长大。作为未来最重要的新增消费力量，他们表现出了“独乐乐不如众乐乐”的社交态度，将小众圈层文化推向大众 。同时 ，在生活态度上 ，他们能够静享“单身时光”，在找到伴侣或成家前，一个人 的日子也绝不凑合，带动单身经济崛起 。

　　国潮汉服“破圈”

　　小众圈层文化走向大众

　　95后 的圈层文化众所周知 。《成年95后消费趋势研究》显示，他们秉持着独乐乐不如众乐乐的态度 ，凭一己之力将各小众圈层文化推向大众，推向了更多代际的人群，国潮与汉服就 是最典型 的代表。以汉服为例 ，几年前 ，只有一小部分人热衷于讨论中国传统文化，在线上秀汉服，鲜少有人在线下穿汉服 。不过几年时间，汉服已经成为日常装扮风格之一 ，出现在街头、商场等各类公共场所，普通大众也习以为常。汉服成功从“三坑”文化成为大众服饰文化 。

　　一份基于得物App95后群体的调研报告显示，新生代对传统文化 的追寻由外至里，掀起新国潮。白皮书显示 ，72% 的95后年轻人对中国传统文化具备较强 的认同感。以中国文化、民族特色与手工艺为创意源头 的国风浪潮，持续为全球潮流提供重要养分。

　　值得关注的 是，这届年轻人消费也要明明白白 。去年，“雪糕刺客”一词走红网络 ，网友对不明就里地被动消费“高价”雪糕表示不满 。根据OMG数据显示 ，在社交平台上关于“雪糕刺客” 的讨论发帖中约有四成为95后 。他们比起其他代际人群更懂得运用互联网来获取信息 ，做出最适合自己 的判断 。他们让消费返璞归真 ，回归理性使用 ，他们不需要任何“嘴替” ，会主动拒绝不适合自己 的产品。

　　一个人也不凑合

　　“单身经济”崛起

　　随着更多95后长大成人，未做出成家选择之前 ，越来越多 的独生子女加入“独行侠”行列 。95后 的独行，不单单 是成为一名孤独美食家 ，他们的“独身”体现在方方面面：单身公寓 的出现 ，一个人定制旅行产品 的上线、迷你歌房 的普及 、迷你小家电的热销都体现了他们一个人也能很快乐 的理念 。

　　也因此，商家针对“一人经济”做足准备：食品行业推出半份菜 、小包装产品 ；家电行业推出迷你小家电 ，娱乐行业如剧本杀密室纷纷推出拼场活动等 ，都在为单身年轻人提供更多生活 、娱乐方面 的便利。

　　此外，越来越多的95后会养“四脚吞金兽”来陪伴自己 。调查显示 ，目前国内铲屎官的年龄分布中有35%为95后 ，占比高于其他年龄代际。宠物陪伴已成为“空巢青年” 的一种心灵陪伴。他们将宠物视为家人 ，晒猫遛狗成为他们 的日常。还有约三成 的95后宠物主表示，养宠物后自己的社交能力变强了。

　　愿意为兴趣“买单”

　　犒赏自己不含糊

　　这届年轻人更愿意把钱花在哪里呢 ？《腾讯00后研究报告》显示，62% 的00后愿意为自己的兴趣投入很多时间和金钱。77%的00后容易为有自己熟悉或喜欢元素的产品买单 。与动漫 、学习 、游戏等方面内容结合 的产品 ，更容易引起他们的关注 。

　　数据显示，冲动消费 、犒赏自己 、虚拟偶像、二次元 、手办等相关声量中 ，95后近半年来排名进入首位。

　　分析显示，到2024年 ，全球元宇宙 的市场规模将达到8000亿美元 。中国95后虽然在数字领域 的“氪金”程度略低于85后，但 是增速明显，预计不久后将反超其他代际人群 。

　　新生代将虚拟生活融入现实 ，也乐于用科技加持消费体验 。基于得物App95后群体的调研报告也显示，超过24%的一线及新一线城市 的95后更被数字化的品牌互动方式所吸引：他们希望通过VR、AR、数字藏品等方式与品牌产生关联 。因此 ，众多品牌加速开发和应用虚拟技术 ，与新生代建立更加沉浸 的链接 ，吸引更多年轻粉丝群体 。

　　此外，95后人群具有高潜力 、高活力 、高调性三大特征，愿意为品质、体验 、审美、价值观付费 。在品质方面，他们对产品的原材料、工艺 、功能性提出更高要求 ：更多人在意购买 的产品是否为正品 ，品质感成为潮流消费时最看重 的三大因素之一 ；审美方面 ，年轻人群“以审美画圈” ，对有共同审美 的人更有认同感 。

　　文/本报记者 陈斯

辑录汇编 ：文话理论品格 的一种生成路径******

　　作者：侯体健（复旦大学中国古代文学研究中心教授）

　　辑录汇编是一种述而不作的著述方式，在我国传统典籍的成书过程中颇为常见 。“作不如述，虽圣人犹择所从事，可以下学而昧诸 ？”（童槐《睿吾楼文话叙》）这样一种重视辑述的著书观念在古代中国可谓根深蒂固。就历代文话的体例形态而言 ，辑录汇编式文话也是重要的类型之一 。在文话诞生之初 的宋代 ，辑录汇编式文话即已呈现出多样 的种类，杂抄型与类编型两大类相继出现 ，杨囦道《云庄四六余话》、张镃《仕学规范·作文》、王正德《余师录》均属杂抄之作，而晚宋王应麟《辞学指南》则是类编之作，往往能够抓住词科作文之关键，并以之为纲目，将搜集 的观点与言论按类编排 ，颇见纲举目张 的效果。这种带有较强类编色彩的文话 ，在后世不断发展，编者常能将自己 的文学观念融入其中 ，表现出独特的文论主张 ，于明代逐渐成熟 ，出现了朱荃宰《文通》和高琦《文章一贯》等体例纯熟 的辑录汇编之作。至清代更 是嬗变衍生出融冶他书而能自铸新意的汇编集成性文话 ，如王之绩《铁立文起》 、刘青芝《续锦机》 、孙梅《四六丛话》、叶元垲《睿吾楼文话》等等，均属此类。至于民国王葆心所著《古文辞通义》规模宏阔 、搜讨博赡，实乃辑录汇编式文话的重要代表。该书虽立足于辑录，但“广加荟萃，出以清豁”（《古文辞通义例目》） ，“购众材加以规矩绳墨 ，而后以覃思研精出之”（王葆心《复饶竹生学部书》），尤能“以旧说证己意，以己意衷旧说”（《古文辞通义例目》） ，堪称我国古代文章学著作中的杰构 ，获得了王先谦 、林纾、马其昶、陈衍 、姚永朴等著名学者的交口称赞 。

　　然自近代学术开启以来，辑录之作常因缺乏原创性而为人所轻视，被认为多有蹈袭稗贩 、陈陈相因之弊 。即使是《古文辞通义》这样规矩粲然的鸿篇巨制，也不免为人误解。黄侃在读到王葆心之作后 ，竟以书掷地 ，批评说“何物《古文辞通义》 ，抄书匠而已”（《纗华隽永录》）。黄氏不以为然的态度，显示出对该书的轻蔑 ，尤其是对抄掇辑录这一著述方式的鄙夷。这或可算辑录汇编之作的“原罪” ，无须多辩。但纵观历代文话辑录之作所呈现出 的丰富样态和潜藏 的学术理路，无疑构建了自足自洽 的知识秩序，在剪辑编排之中 ，思想自然渗透其里 ，其意义和价值不可轻率否定 。某种意义上甚至可以说辑录汇编是我国传统文学批评理论品格 的独特生成路径之一，彰显了一种本土文化性格。这里且以我们新近编纂 的《稀见清人文话二十种》（王水照、侯体健编 ，复旦大学出版社2021年版）所收辑录汇编式文话略作申说 。

　　《稀见清人文话二十种》收录六部清人辑录汇编式文话 ，虽同 是辑录，但它们各有学术追求，并非简单的抄撮资料而已。其中姚椿《论文别录》所辑最杂 ，它将自魏晋讫于明清 的文话、目录 、史书、评点 、凡例 、序说等各类批评形式并置一处，展现出各家多样的批评方法和观念，作者的编撰旨趣显然 是开放的 ，能够兼容各派主张。丁晏《文彀》多采单篇文章，尤其集中于论文书牍 ，而以唐宋诸家为最 ，此乃基于他“阐明圣言，维持名教”（《文彀》自序） 的认识，以服务于“文以载道”的理念，立场非常鲜明 。范濂《四六谈荟》摭拾宋元明清诗话、笔记 、文话 、别集、方志等涉及四六名言警句、写作理论及逸闻轶事的相关内容，最喜摘录宋人骈文观点，反映出宋四六理论对清代骈文及骈文理论发展的影响 。许钟岳《古文义法钞》以辑录明清古文家之论述为主，其持论明显受到桐城派影响 ，但常于各家论述之后下按语，阐述自己看法，又多有超越桐城之处，是一部辑中有作 的文话。《十家论文》杂取潘昂霄、黄宗羲等十人综论古文风格 、文章史和古文要法的言论而成 ，尤重桐城一脉，编者可能即是晚清桐城后学。最值得关注 的 ，则 是吴荫培 的《文略》 。

　　《文略》始撰于清光绪二十七年（1901） ，初名《文征》五卷，以备用于家塾 ，后增改为《文略》五卷首三卷 。时清廷已废科举，故所撰并不为举业服务，而 是用作学堂教育 的教材 。因有感于日本小林氏对中国文学之推崇，更负“镕铸古今 ，勉求国粹”（《文略》自序）之责任，故而全书展现出作者在欧风美雨的时代思潮中对汉民族文学 的独特思考。该书出入经史 ，杂取百家，分门别类 ，“爰以原学、养蒙、立志 、力行、识字 、读书各条冠之编首 ，复取姚姬传氏之所谓格律、声色 、神理、气味 ，而先之以典章、意义”（《文略》自序） ，颇有特色 。正文五卷以桐城派格律声色 、神理气味为纲，尤重于格律之解说。该书虽是辑录之作，但无论类目设置 ，还是所辑所选，均自具只眼，独运匠心。如果放入长时段的历史图景中观察 ，可见《文略》已带有传统文话向近代文学教育教材转型 的色彩 。它一方面将临文准备 、文法要义、文章风格相涵摄，一方面又将诸家论说与例文例句相糅合 ，可谓既有批评史眼光 ，又涉范畴论阐释，还兼作品选分析 ，集史、论 、选于一体 ，显示出传统文章学著述在清末民初学堂教育风习下形成的新面貌 。

　　这些辑录汇编式文话都 是在一定的文章学观念指导下编排前人言论的 ，我们应将其视为特殊的文论选本，以选本批评 的眼光谛审之，那么就可能透视出潜藏在剪裁去取、体例结构背后 的文章学思想，以及它们与时代学术之互动关系。实际上 ，这样一种带有文论选本意识的辑录式文话也颇为常见 。前举丁晏《文彀》是其一 ，民国胡鄂公 的《五十家论文书牍》也算典型，该书整篇地汇纂唐韩愈而下至于清代张裕钊 的五十位作家 的论文书牍七十余篇 ，俨然选本面目，显示出辑录汇编式文话与此后历代文论选 的一脉渊源 。至于多部辑录汇编式文话与桐城派 的关系 ，就更颇堪留意了。

　　桐城派 是清代最大 的文章流派，影响所及，无远弗届。姚椿亲承姚鼐謦欬， 是晚期桐城派的重要成员，对桐城文章可谓终身服膺，但《论文别录》所辑清代文论十二家，可算作桐城派者寥寥 ，反倒 是对桐城文法多有质疑 的恽敬、袁枚诸家入选其中，此即说明姚氏论文并不为一家一派所囿 ，表现出桐城后学在作文取法上的多元化。《文略》作者吴荫培和《古文义法钞》作者许钟岳，都 是安徽歙县人 ，歙县与桐城距离不远，两人想必因地缘之近多受桐城文风浸润 。《文略》一书骨骼全依姚鼐的格律、声色 、神理 、气味而设 ，内容也以征引桐城诸家文论为多，各个类目之中均不忘致敬方苞、刘大櫆 、姚鼐等桐城派代表人物 ；但《文略》明显也兼取多家之说，并蓄各派观点 ，如前文所论，其所列“格律”诸目释义全袭包世臣，而包氏持论多有与桐城异趣者 。吴荫培也指出：“桐城虽云《史》、《汉》、昌黎，实则远宗欧、曾 ，近法震川。”（《文略》卷首下“评文下”注）对桐城派的自我标榜有所保留。许氏《古文义法钞》书名就高举桐城“义法”大纛 ，但他不满于“株守宗派，拟议铢寸”（《古文义法钞》自序） 的桐城末流 ，希望能够取法近代大家，以溯源韩柳 ，通于为文之法。选录诸家以桐城一脉为主，并且认为袁枚论文“与桐城格律亦合”（《古文义法钞》“古文十三弊”条按语） ，试图统摄弥合桐城派之外 的各家有益之论 。

　　此外，《文略》和《古文义法钞》两书还都表现出西风东渐时局下强烈 的文学危机感 。《文略》开篇大段征引日本小林氏演讲文字 ，强调“以中国文学论，诚可谓举世无双”，提醒应警惕青年“醉心欧美”，希望能够“重整保存国粹之旗鼓” ，改变“近日学者无不规仿欧西”的局面。《古文义法钞》汪宗沂序说“古文词虽中国旧学，而断为启新者所不能废” ，鲍鹗跋也说“言语文字为一国之人精神命脉之所寄”，都是以悲壮而痛惜的口吻来强调古文词在剧变时期 的重要性，认为许钟岳此书有助于“通夫世运之变”。在欧风美雨 的侵袭之中，传统文化的守成者们，采用这种述而不作 的本土化撰著方式 ，回应了时代 的诡谲 ，似借以对抗大变局下中国文章学不绝若线 的颓势命运。由此可见 ，辑录汇编确然蕴藏了独有的知识秩序和思想秩序，与时代学术发生了内在 的呼应 ，并非无意义 的重复和转录 ，而 是一种表达主张的著述方式，也 是本土化 的理论生成路径。

　　综上所述 ，回到辑录汇编式文话的历史语境之中，或许我们就能真正理解这类文话 的本土性格所具有的特别 的理论意义 。

　　《光明日报》（ 2022年12月26日 13版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）